Die perfekte Beherrschung von "schwarz"
Die aktuellen Saint Laurent Laufstegshows sind unglaublich schön
Vor der Kulisse des nächtlichen Eiffelturms sprinten Models über einen schwarzen Glassteg. Die von Anthony Vaccarello entworfenen Silhouetten werden von klaren, transparenten Stoffen, schwerem Leder und dem tiefen Schwarz perfekt sitzender Smokingjacken (Le Smoking) dominiert. Unbestreitbar stilvoll, ist die Kollektion ein riesiger kommerzieller Erfolg und verkörpert die Spitze von Streetstyle und Luxus
Doch wenn ich diese perfekt geschnittenen schwarzen Shorts sehe, macht sich in meinem Herzen ein kleines, anhaltendes Gefühl der Unruhe breit
"Ist das wirklich die Seele von Yves Saint Laurent?"
Seitdem der Namenszusatz „Yves“ entfernt und die Marke in „Saint Laurent Paris“ umbenannt wurde, hat sich das Modehaus enorm verfeinert. Doch im Gegenzug für diese Verfeinerung scheint ein entscheidendes Element, in dessen Ausdruck der geniale Designer sein ganzes Herzblut investiert hatte, verloren gegangen zu sein
Von Mondrian nach Russland: Evas „Farbenwahnsinn“
Wie ein Blick in die Geschichte der Mode zeigt, beschränkte sich das Wesen von Yves Saint Laurent keineswegs auf „die Eleganz von Schwarz“. Vielmehr war er ein exzessiverer, fast zerstörerischer „Magier der Farbe“ als jeder andere
Denken Sie an den „Mondrian-Look“ von 1965 zurück. Diese Kollektion, die Piet Mondrians abstrakte Gemälde – die leuchtenden Primärfarben Rot, Blau und Gelb sowie die schwarzen Linien – durch die präzise geometrische Anordnung der Nähte in Kleider verwandelte, war ein Meilenstein des Strukturalismus in der Mode. Es entstand eine harmonische Verbindung von kühler Intellektualität und kräftigen Primärfarben. Ich denke, das von Mondrian inspirierte A-Linien-Kleid ist untrennbar mit der Ära Yves Saint Laurent verbunden
Darüber hinaus setzte sie in ihrer „Haute Couture Russia Kollektion“ von 1976 in übertriebener Weise Goldfäden, Samt und leuchtende orientalische Farben ein und sorgte so für eine dramatische Farbexplosion in der Modewelt
Für Yves war Kleidung ein Akt, die komplexen Emotionen der Menschheit und den Puls der Kunst als lebendige „Farben“ und „Strukturen“ auf eine Leinwand zu übertragen
Das unheimliche Gefühl, das ich im Majorelle-Garten erlebte
Ich verspürte auch ein Gefühl des Unbehagens, als ich auf dem Gelände des Jardin Majorelle in Marrakesch, Marokko, stand
Der Garten, einst vom Maler Jacques Majorelle angelegt und später von Yves und Pierre Bergé erworben und vor dem Verfall gerettet, ist eine Oase der Schönheit, in der Kobaltblau (Majorelle-Blau) und Gelb unter der intensiven nordafrikanischen Sonne in leuchtenden Farben erstrahlen. Er ist zugleich ein Ort des Lebens, an dem Yves, der kurz vor dem Zusammenbruch durch schwere seelische Traumata, Drogen und den Druck der Haute Couture stand, nach seiner Flucht neue Kraft schöpfte
Der Besuch des mittlerweile touristisch geprägten Majorelle-Gartens hinterlässt ein unbeschreiblich seltsames Gefühl der Schwerelosigkeit
Der Souvenirladen ist mit Plakaten mit der Aufschrift „LOVE“ geschmückt, die Yves weiterhin an ihre Lieben schickte, und Touristen aus aller Welt machen Selfies vor dem YSL-Logo
Auf den ersten Blick wirken die Plakate und Fotomotive poppig und liebenswert. Betrachtet man jedoch die kühle, perfekte „Mondrische Geometrie“ des Jahres 1965, hinterlässt sie ein leicht melancholisches Gefühl der Unruhe
Warum fühlte sich ein Genie, das in der Lage war, perfekte Leinwandgeometrie zu erschaffen, gezwungen, dem Druck zu entfliehen, indem es in diesen Garten in Marrakesch flüchtete und dort weiterhin „LIEBE“ in verzerrten, handgezeichneten Buchstaben schrieb?
Was Eva einst mit solcher Leidenschaft und Intensität verfolgte – „fieberhafte Farben und die Qual des Lebens“ – scheint nun ordentlich verwaltet und sterilisiert worden zu sein als Touristenattraktion im Besitz eines riesigen Konzerns
Dennoch habe ich nichts dagegen, es im 21. Jahrhundert als Touristenattraktion zu genießen, und ich selbst habe es genossen. Und die Plakatausstellung ist wirklich wunderbar
Wenn ich mir jedoch andererseits die Dokumentation über Menschen ansehe, die in die Gärten von Marrakesch fliehen, um dem Druck zu entkommen, empfinde ich eine komplexe Mischung von Gefühlen gegenüber dieser fröhlichen, kommerzialisierten Touristenattraktion
Die Annäherung an „sichere schwarze“ Arbeitsplätze, die der Kapitalismus fordert
Warum setzt das moderne Saint Laurent so stark auf „Schwarz“?
Die Antwort ist einfach. Es liegt daran, dass sie Yves' komplexe und gefährliche Farbästhetik – einen malerischen, kontextabhängigen und subtil evokativen Stil, der schwer zu vermarkten war – beseitigt und sie zu einer „coolen, raffinierten schwarzen Ikone“ verdichtet haben, die sich am einfachsten auf dem globalen Markt konsumieren lässt
Schwarz ist eine sichere Wahl. Es steht jedem, dämpft Geräusche und passt sowohl zur Streetwear als auch zu den Sitzen von Luxusautos
Vaccarellos schwarze Silhouetten treffen zweifellos den Nerv der Zeit. Es handelt sich dabei jedoch nicht um eine Fortsetzung des „Dramas von Farbe und Struktur“, dem Yves Saint Laurent sein Leben widmete, sondern vielmehr um einen Marketingerfolg, der von einem Großkonzern (der Kering-Gruppe) kalkuliert wurde
- Yves Saint Laurent (Vergangenheit): Mondrians Geometrie, die Explosion von Majorelle-Blau, die trüben Leidenschaften der Menschheit und der Wahnsinn der Farbe.
- Saint Laurent (Contemporary): Sterilisiertes Tiefschwarz, Rock-and-Roll-Street-Luxus, perfekt kontrollierte Ware.
5. Die Start- und Landebahn mit einem Gefühl der Verzerrung betrachten
Ich möchte Saint Laurent, den modernen Designer, nicht harsch kritisieren. Ich bin nach wie vor fasziniert von den wunderschönen Schnitten von Vaccarellos Jacken und verstehe die überwältigende Coolness dieser kühlen, schwarzen Mode
Dessen sollten wir uns jedoch bewusst sein
Das perfekte Tiefschwarz, das heute die Laufstege dominiert, ist auch eine „Kastration im Namen der Verfeinerung“, das Ergebnis des Ausbleichens der rohen Farben, mit denen die Genies der Vergangenheit zu kämpfen hatten
Während ich das pechschwarze Spektakel unter dem Eiffelturm betrachte und dabei an das schillernde Kobaltblau des Majorelle-Gartens denke, suche ich in seinen vollkommen schwarzen Silhouetten nach dem Nachhall eines Genies, das unter der intensiven marokkanischen Sonne von Farben verzehrt wurde und nach Liebe und Wahnsinn schrie
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