La dominación perfecta de "negro"
Los desfiles contemporáneos de Saint Laurent son increíblemente bellos
Con la Torre Eiffel nocturna como telón de fondo, las modelos desfilan a toda velocidad por una pasarela de cristal negro. Las siluetas creadas por Anthony Vaccarello se caracterizan por tejidos transparentes y llamativos, cuero grueso y el negro azabache de las chaquetas de esmoquin de corte impecable (Le Smoking). Indudablemente elegante, es un rotundo éxito comercial en la cúspide del estilo urbano y el lujo
Pero cuando miro esos pantalones cortos negros perfectos, una pequeña y persistente sensación de inquietud comienza a brotar en lo más profundo de mi corazón
"¿Es esta realmente la esencia de Yves Saint Laurent?"
Desde que se eliminó la parte "Yves" del nombre de la marca y se reestructuró como "Saint Laurent Paris", la casa de moda se ha vuelto sumamente refinada. Sin embargo, a cambio de ese refinamiento, parece que se ha eliminado un elemento crucial en cuya expresión el genial diseñador volcó su alma y corazón
De Mondrian a Rusia: La "Locura del Color" de Eve
Como se desprende de un repaso a la historia de la moda, la esencia de Yves Saint Laurent no se limitaba en absoluto a "la elegancia del negro". Más bien, fue un "mago del color" más excesivo, casi destructivo, que nadie
Recordemos el «estilo Mondrian» presentado en 1965. Aquella colección, que transformó las pinturas abstractas de Piet Mondrian —con sus vibrantes colores primarios como el rojo, el azul y el amarillo, y sus líneas negras— en vestidos gracias a la perfecta geometría de las costuras, marcó un hito del estructuralismo en la moda. El resultado fue una armonía entre la sofisticación y los colores primarios audaces. Creo que el vestido de corte A inspirado en Mondrian es, sin duda, un símbolo de la era de Yves Saint Laurent
Además, en la colección "Haute Couture Russia" de 1976, superpuso excesivamente hilo de oro, terciopelo y vivos colores orientales, aportando una explosión de color espectacular al mundo de la moda
Para Yves, la ropa era un acto de plasmar las complejas emociones de la humanidad y el pulso del arte en un lienzo en forma de vívidos "colores" y "estructuras"
La extraña sensación que experimenté en el Jardín Majorelle
También sentí cierta inquietud al estar en los terrenos del Jardín Majorelle en Marrakech, Marruecos
El jardín, creado por el pintor Jacques Majorelle y posteriormente adquirido y salvado de la ruina por Yves y Pierre Bergé, es un santuario de belleza donde el azul cobalto (azul Majorelle) y el amarillo florecen con intensidad bajo el sol del norte de África. Es también un «lugar de vida» donde Yves, al borde del colapso por un grave trauma emocional, las drogas y las presiones de la alta costura, recuperó fuerzas con estos colores tras su huida
Visitar el Jardín Majorelle, ahora orientado al turismo, deja una indescriptible y extraña sensación de ingravidez
La tienda de regalos está repleta de carteles gráficos con la palabra "AMOR" que Yves seguía enviando a sus seres queridos, y turistas de todo el mundo se toman selfies frente al logotipo de YSL
A primera vista, los carteles y los espacios para fotos parecen llamativos y adorables. Sin embargo, si se tiene en cuenta la fría y perfecta "geometría de Mondrian" de 1965, deja una sensación de inquietud algo conmovedora
¿Por qué un genio capaz de construir una geometría perfecta sobre lienzo se sintió obligado a escapar de la presión huyendo a este jardín en Marrakech, y a seguir escribiendo "AMOR" con letras distorsionadas y dibujadas a mano?
Lo que Eve alguna vez persiguió con tanta pasión e intensidad —"colores febriles y la angustia de la vida"— ahora parece haber sido cuidadosamente gestionado y esterilizado como una atracción turística propiedad de una corporación gigantesca
Dicho esto, no tengo inconveniente en disfrutarlo como atracción turística en el siglo XXI, y yo mismo lo disfruté. Y la exposición de carteles es sin duda maravillosa
Sin embargo, por otro lado, cuando veo el documental sobre las personas que escapan a los jardines de Marrakech para huir de la presión, no puedo evitar sentir una compleja mezcla de emociones sobre esta alegre y comercializada atracción turística
La convergencia hacia empleos "seguros para negros" que exige el capitalismo
¿Por qué la actual Saint Laurent depende tanto del color "negro"?
La respuesta es sencilla. Se debe a que despojaron a Yves de su compleja y arriesgada estética del color —un estilo pictórico, dependiente del contexto y delicadamente evocador, difícil de vender— y la condensaron en un "icono negro, elegante y sofisticado" que resulta más fácil de consumir en el mercado global
El negro es una apuesta segura. Le sienta bien a cualquiera, elimina el ruido y combina tanto con la moda urbana como con los asientos de los coches de lujo
Las siluetas negras de Vaccarello sin duda marcan tendencia. Sin embargo, esto no es una continuación del "drama de color y estructura" al que Yves Saint Laurent dedicó su vida, sino más bien un éxito de marketing calculado por una corporación gigante (el Grupo Kering)
- Yves Saint Laurent (en el pasado): la geometría de Mondrian, la explosión del azul Majorelle, las pasiones turbias de la humanidad y la locura del color.
- Saint Laurent (Contemporáneo): Negro azabache esterilizado, lujo callejero rockero, producto perfectamente controlado.
5. Observar la pista con una sensación de distorsión
No pretendo criticar duramente al Saint Laurent actual. Sigo fascinado por los hermosos cortes de las chaquetas de Vaccarello, y entiendo la abrumadora sobriedad de esa moda fría y negra
Sin embargo, debemos tener esto en cuenta
El negro azabache perfecto que domina las pasarelas hoy en día es también una "castración en nombre del refinamiento", el resultado de blanquear los colores crudos con los que lucharon los genios del pasado
Mientras contemplo el espectáculo de un negro intenso que se despliega bajo la Torre Eiffel, y recuerdo el deslumbrante azul cobalto del Jardín Majorelle, me encuentro buscando entre sus siluetas perfectamente negras el aroma persistente de un genio que, bajo el intenso sol marroquí, fue consumido por el color y clamó por amor y locura
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